“大多数男性都在物化女性，在这个时代。”奥斯汀说：“‘女性不该赚钱’，‘她该嫁个人家’，‘她这么漂亮为什么要嫁给一个普通的人’，‘她该穿裙子’，‘她该挺胸抬头自信一点儿’，‘她太跋扈了，应该温顺一些才讨人喜欢’，‘她该梳长发’，‘女工没有资格化妆’，‘她都这么大了还没有结婚，一定是有问题’……我们总是要在别人的声音里去做一个合格的女人。有时候这种压迫甚至是来源于同性尊长，同伴朋友……但我一直以为，这些教条都更多地来源于男人的‘注视’。”

我沉默了一会儿，震惊于奥斯汀小姐这种在五十年代就如此前卫的想法。

“我喜欢缝纫的感觉，也喜欢自己赚钱的感觉，更喜欢没有男性注视的感觉。”奥斯汀小姐对我投以抱歉的眼神：“可能很冒犯，但霍尔先生，在我看来，没有比现在的您的店铺更加适合我的工作了。”

莱斯利·霍尔先生就这样又拥有了一个不嫌弃店铺收益低微的，勤劳肯干的女裁缝兼女店长，哪怕她对这间服装店最满意的地方在于作为老板的霍尔先生整天在外面给监狱打工。

监狱的日子枯燥乏味且循环往复，我在缺少安迪的日子里把吉他修好带进了监狱，没事弹上两曲现下的流行歌曲。哈德利对此不置可否，但他从未把我的吉他从办公室扔出去过。理查和杨勒倒是对此表示欢迎，前者偶尔会请我弹上两曲古典音乐或者爵士，后者最近迷上了由摇摆乐逐渐演化出的摇滚，并总说我的吉他“太松垮温柔，没那么有味道。”

“你要听有味道的音乐大可去脱-衣舞娘的卧室里去听！”理查不满的为我的吉他争辩，“莱斯利弹的很好了，来，大音乐家，再来一首舒曼的《音乐瞬间》。”

“喔……”我拉长调子应和一声，对这种要我用吉他弹钢琴曲的做法毫不犹豫的报以一些小小的改编。

于是等到理查终于从越来越不对味儿的舒曼里听出了那么点儿李斯特的影子，已经是最后的一小节了。

“好小子！”理查为这个无伤大雅的小恶作剧大笑起来：“你从哪儿学的？”

“听别人弹过。”我含糊过自己的学习过程，转而问他：“好听吗？”

“还不错，很有你的风格。”

这首曲子当天晚上就出现在了安迪的桌面上，我当然不能跑到监狱的图书馆里去为一个犯人弹琴，但我假定曾经作为银行家，出入上流社会的安迪应当能看懂一些曲谱，于是怀揣着一点不安的心思将谱子写了下来，趁图书馆没人时放在了安迪的桌面上。

这张曲谱犹如石沉大海一样不见波澜，但在几天后的某个早上，我在寄给我的信件里发现了另一首被细致的又修改过一遍的曲子，和曲谱同时寄来的还有一封让我意想不到的书信。

‘我需要一些天才的灵感，我需要他为我缝制最新奇华美的衣裳。价钱包你满意。’

我迷茫的看着这封被奥斯汀小姐转寄来的书信，空白的纸上只有这么一行字。于是我在长久的不解后把纸翻了过来，终于在下方找到了烫金的联系方式和落款。

——Jay Gatsby。